La instalación se encuentra en el antiguo lecho del lago seco Ivanpah, 10 millas al sur de Las Vegas a lo largo de la Interestatal 15, donde la Oficina de Administración de Tierras otorgó un permiso temporal que luego se extendió hasta 2027. Rondinone eligió el sitio por su tensión visual: la intensidad cromática de la piedra caliza en amarillo día, magenta y cian contra el matorral de creosota y la bruma de los casinos distantes.
La obra hace referencia tanto a los mojones de tierra de los nativos americanos como a las obras de arte radical de la década de 1960, cuando artistas como Michael Heizer y Nancy Holt esculpieron formas geométricas en la topografía de cuenca y cordillera de Nevada. La intervención de Rondinone es más suave pero no menos deliberada. Cada roca se obtuvo de una cantera cercana al sitio de la instalación y luego se pintó con recubrimientos industriales diseñados para resistir la degradación ultravioleta y la abrasión de las tormentas de arena. La torre más alta alcanza los 35 pies (10,6 metros); la más corta mide 25 (7,6 metros). El espaciado entre los tótems sigue un ritmo que rompe la monotonía horizontal del desierto sin imponer una cuadrícula rígida.
Las excursiones a Seven Magic Mountains parten desde Las Vegas Strip cada hora durante el día, cubriendo el trayecto de 25 minutos a través de Jean y Sloan. El Museo de Arte de Nevada y el Art Production Fund fueron los co-comisionados del proyecto, financiándolo a través de donantes privados en lugar de subvenciones públicas. El número de visitantes superó los dos millones en 2023, transformando lo que pretendía ser una obra efímera de dos años en un hito semipermanente. El sitio opera sin puertas de entrada ni horarios formales, dependiendo de voluntarios para gestionar el tráfico peatonal durante los periodos de mayor afluencia. La fotografía es libre, y la Oficina de Administración de Tierras prohíbe escalar, pero permite a los visitantes rodear los tótems por senderos compactados.
La vida útil de la instalación sigue siendo motivo de debate. Rondinone enmarcó inicialmente la obra como un comentario sobre la impermanencia, pero su popularidad ha impulsado discusiones continuas sobre su conservación. Las superficies pintadas muestran desgaste en las zonas de alta exposición, y el artista ha declinado autorizar retoques, argumentando que la erosión completa el diálogo entre la intervención humana y el tiempo geológico. Si los tótems permanecerán después de 2027 depende de las negociaciones entre el Art Production Fund, los administradores de tierras federales y el estudio del artista en Nueva York.
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